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本文作者是Zdravko Pavlov，一名拥有11年经验的视觉特效美术，专注于CG动画合成、游戏特效艺术、3D建模以及灯光与渲染。Zdravko Pavlov负责Adam Demo的美术制作，包括粒子效果及动态模拟。
我使用PhoenixFD设置液态模拟。渲染序列以纹理图表（flipbook texture）的形式在Unity的Shuriken粒子系统中使用。
3D Studio Max中的PhoenixFD模拟预览
粒子控制体积雾的密度，场景中所有区域光也都会影响该雾状体。区域光代码由GFX程序员Robert Cupisz实现，现在可在GitHub找到相关内容。
渲染序列被再次合并入法线贴图纹理的图表。粒子在机器人的脚下生成，并渲染到一个离屏缓存中。产生的结果用来修改水坑的表面法线。
射击序列中子弹击中混凝土时产生的火星和尘烟，以及其他一些次级效果（例如，空气中流动的微尘颗粒以及城墙排气口上烟柱），我都是用Unity中原生的Shuriken粒子系统来制作。
Adam中所有的角色都使用了运动捕捉技术。但是，我们仍然要为所有在运动捕捉集合中，无法物理呈现的布料及不同配饰添加另一层次级动画。对此，我们不是手工完成，而是采用一系列动态模拟来实现。
我们事先就预设好需要一些特写及慢动作镜头。模拟效果需要在精度及视觉真实度上与Demo的质量匹配，因此我们使用了一些高端离线模拟解算器。计算结果将烘焙并回放为动画。
“袖子镜头”，我们在整个生产过程中都这么称呼它。实际上，这是我第一个开始着手的镜头。我尝试了几个不同的布料解算器，以及一些蒙皮粒子方法。
最后选择3DS Max的内置布料修改器用于最终模拟。之后，我设置好一些简单测试并向导演演示。
经过一些迭代后，我开始用Adam的动画、几何体制作最终版本进行模拟。
布料模拟的结果被烘焙后，我使用Alembic Importer ，将其导入到引擎。这个工具由Unity Japan开发，可在GitHub上免费下载。
Unity中展示以alembic流导入的不同版本的模拟
我为损坏的面具构建了一个简单的Thinking Particles设置。
面具碎片的Thinking Particles设置
Thinking Particles的程序性及其集成的Volume Breaker能助我进行更快迭代，探索不同的可能性。我将完成的版本交给我们的3D建模师Plamen(Paco) Tamnev，他以此为基础制作最终模型。
不同的Thinking Particles模拟变体
主角扯破的袖子与破碎的面具不仅对剧情本身很重要，同时也能使Adam在后续群体情景中便于被区分出来。
Caronte是由Next Limit开发的多重物理模拟引擎，Real Flow将其作为刚体及软体动态解算器已有一些时日。通过与引擎无缝整合，CaronteFX为Unity提供了极高质量的物理解决方案，并帮助我们在紧张的生产时间中制作出尽可能多的特效镜头。
在我们第一次使用时，它还处于Alpha版本，尚未集成绳子与布料的物理模拟，但我们与CaronteFX团队进行了紧密合作。他们在整个制作过程中竭尽全力为我们提供所需的工具及功能选项。目前这些都已包含在Asset Store上的CaronteFX中。
制作阶段早期，我们对于连接Adam与机器的电缆有些犹豫。因为，我们有些担心电缆的物理表现、几何体交错等等无法达到令人满意的程度。
幸运的是CaronteFX的绳索解算器非常精确，它可以基于几何体三角形进行碰撞计算，因此会将绳索（电缆）的厚度计算在内。
烘焙一个这样的复杂模拟会产生大量的缓存数据。我们使用了CaronteFX中添加的自动蒙皮选项。它会生成一个骨骼层级，并且可将结果导出为FBX文件。
在这个动作序列中发生了很多事情。子弹的冲击会在地面产生尘土团与火花，伴以混凝土块四散飞溅。一个机器人的腿和手臂被撕成碎片。
这个镜头也是我比较早开始制作的，在一些早期版本中使用了Thinking Particles。Thinking Particles特别的灵活和健壮，让我能快速的尝试不同的场景。随后，当我们在流程中采用CaronteFX时，我在其中重建了这个效果，以便于使用它便利的Unity集成和自动蒙皮功能。
CaronteFX拥有一个非常灵活的分段系统。我作为一名视觉特效美术，可以在Unity编辑器内就可以将Asset拆分成不同部分。新生成几何体面的材质会和新Asset保存在一起。
这两个角色的制作尤其麻烦。不仅是因为有多种不同类型的动态物体（软性、刚性物体和布料），而且有不少复杂几何体相互层叠，特别是Sebastian。
基础动画模型（左侧）以及设置好用于模拟的对象（右侧）
我将Sebastian的几何体分为三个组。斗篷、披风和悬挂在皮带上小碎片为一组。裙子、平板和刀在第二组。头巾与耳饰是第三组。然后我开始重新调整元素位置，避免交错，并开始制作低模代理以减少计算量。
我们已将Sebastian角色发布到Asset Store，其中包括了一个Caronte播放器，以便您能了解模拟的设置方式。
Lu的处理也是相同的过程，但需要模拟的对象没那么多，因此设置起来要更简单和直接。
我和我们的制作设计师Georgi Simeonov在Lu的裙子上花了不少功夫，才找到厚重皮革的感觉。
最后使用了软性物体来制作裙子，而非单层布料。软性物体能让外形保持的更好，也不会像布料那样波动太大，很符合我们所预期的那种外观和物理表现。
Lu也能在Asset Store下载，其中还包含Adam与Guard角色。我已使用Unity的原生布料模拟，重制了他们的模拟，方便您更轻松对这些角色和Unity的布料系统进行深入研究。
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