静态综合---8特效的能量

有人说过这么一句：儿时不努力，长大做特效。

其实我并不认同，好的特效囊括的知识面广到你无法想象。

例如接下来分享的文章就很考初中物理知识。

Emm……不得不赞一下，特效湿们都是天才，优秀~！{:6_209:}

各位好。此篇较长，且需要一点中学物理基础，都是受过九年义务教育的，问题应该不大。

上篇的结尾留了个问题：好的节奏是整体有变化规律的，但是规律中又有一些不规则。那么整体的规律是由什么决定的呢？

答案是：能量。其实不仅仅整体规律由能量决定，不规则部分也是如此。

这就是此篇的主题。

能量

说到能量，我们首先会想到的是：

是的，这样大型的爆发型的特效给我们满满的，直观的能量感。

不仅如此。

扭动的闪电，翻滚的海浪同样也是因为能量。

还有一些容易被我们忽视的，细微的能量。例如：溅起的水滴，初生的嫩芽也是如此。

以及上图中呈螺旋状的海螺，开裂的水泥墙面。这些看来基本是静态的现象，其形态和能量也有密切关系。

中学物理讲到万物都蕴含能量，常见能量的种类有：动能，势能，内能，电能，热能，化学能，潮汐能等。并且能量之间会发生转换。而我们所研究的特效往往就发生在能量转化的时候。转化的程度可能很剧烈，也可能很轻微，时间可能很短暂，也可能很漫长。

以上方的图作为例子：

爆炸：化学能转化成热能，光能，动能等。程度剧烈，时间短暂。呈现的效果为发热，发光，烟雾腾起，层土岩石飞溅。

燃烧：化学能转化成热能，光能。程度比爆炸缓和，时间较长。某种程度上可以认为爆炸是短时间内的剧烈燃烧。

闪电：内能转化成电能，光能。程度剧烈，时间短暂。呈现的效果为线状发光。

海浪：潮汐能转化成水的动能。程度可大可小，时间较长，具有重复性。呈现的效果为浪花的翻滚。

溅起的水滴：动能转化成重力势能让水滴飞起，重力势能转化成动能又让水滴下落。

植物的生长：光能化学能等转化成内能。时间比较漫长。生物的形态，如果海螺的纹路，树木的年轮等有规律的形态，都是能量的体现。

把眼光放大一些，飞驰的汽车，行走的路人，斗转星移，花开花落都是因为能量。

能量无处不在。

至此，我们已经说了好几种“无处不在”了。前面几篇的对比和相似，维度，节奏，以及此篇的能量皆是如此。这些都是对世界规律的概括。了解了这些，我们才能做出真实可信的特效。

有小伙伴要问了，游戏中的魔法特效是现实中不存在的，这又怎么处理。

首先，角色能释放魔法特效，是因为我们赋予了他超自然的能量。当角色转化体内的能量来攻击对方时，特效就出现了。

如上图，风格迥异，但是道理是一样的。这些魔法特效也来自于现实特效的艺术加工。再次证明：艺术源自生活，同时又高于生活。

总结以上内容：万物存在各种能量，能量转化产生特效。

能量对特效形态的影响

那么，能量是怎么来影响特效的呢？我们是做视觉的，了解能量后，怎么来处理我们的设计呢？

我的理解是：能量决定了力，力决定了运动方向，运动方向决定了形态，形态就是特效的视觉设计。

举最简单的刀光为例，理论上，现实中挥舞金属材质的刀剑只会有残影，而不是产生刀光，除非是自发光的武器，例如星战中的光剑，或者是火把，才会形成发光的残影。

如上图，就是挥舞火把的效果。（至于这样的效果是因为视觉的残留，还是能量的拖尾，我觉得都有）。

为了美观，我们通常会赋予刀剑能量，挥舞的过程就产生刀光。（类似挥舞火把）

在上图刀光特效中，角色挥动武器，角色内能转化成武器的动能，武器受力产生运动，拖尾出刀光，刀光受到武器的拉力以及反向的空气阻力，运动方向就是武器挥过的轨迹（上图红色曲线所示）。同时由于能量的衰减，远离武器部分的刀光变细，变弱。这就得出了刀光的基本形态——头粗尾细的有弧度扁平面。遵循整体变化规律的同时，加上局部的不规则变化，我们就处理好了刀光的节奏。

局部不规则变化是因为刀光能量分布不规则，以及空气阻力不均匀造成的。

再来分析一个稍微复杂点的。

很明显上图是一个法系特效。角色释放体内的神秘能量，转化成风能，光能以及动能等。

红线部分特效受到到一个聚拢的力（类似吸尘器）。运动方向为集中指向手掌。形态为指向手掌的能量波，以及被拉长的粒子。整体趋势明确后，加上不规则的变化，例如能量波的扭曲形态不同，粒子的大小不同等。

绿线部分的烟尘由于有重量，受到重力，以及地面的支撑力，外加手掌聚拢的力。运动方向如绿线所示。依然是整体趋势加上不规则变化，形态也就很明确了。烟尘和光波的区别是前者有重量，后者没有。

蓝线部分的烟尘，由于人体对风的阻隔，在人四周形成环绕的力，也就形成了圆形尘土圈。

所有的特效都可以从能量，受力，运动，形态依次分析。当我们纠结与如何设计特效的形态时，不妨想想这个特效的运动方向，运动方向又是由受力决定（通常多个力共同影响），受力情况通常又是因为能量的转化。角色释放能量的目的，特效的主要受力，整体运动方向是一致的。用图形构成来表达情节信息，这是设计的本质。

例如以上两个实例，角色的挥剑，以及手掌的聚拢，都是角色的目的。挥剑的曲线以及向手掌的聚拢，都是他们特效的主要运动方向。

很多小伙伴说，设计特效无从下手，无迹可寻。如果设计特效有规律的话，我想以上就是了。

在工作中，我们处理的都是短时间的特效。也就是说，能量的转换在短时间内就完成。

有些需要长时间完成的能量转换，也被我们压缩在很短的时间内。

比如植物的生长，冰块的凝结之类的特效。现实中这些不大可能在一两秒内完成。毕竟游戏中特效展现的时间很有限，需要长时间维持的特效一般会做循环处理。

但是，时间长短是相对的。一秒相对于一辈子是短暂的一瞬间，但是一辈子相对于宇宙的寿命同样也是一瞬间。人类是很“自大”的动物，总以自我的认知区间来定义万物的量级。

如果我们把时间的量级放大，就会发现，万物的联系更加密切了。因为他们都是蕴含着能量。

上图中，我不说画的是啥，大家应该也会觉得，左边的是山岭，右边是闪电。

其实都是来自以上的两张图，海浪和树枝。

相对于山岭和树枝的形成时间，海浪和闪电是一瞬间的。但正如我们上面说的，把参照的时间变得无限漫长之后，沧海桑田其实都是瞬间的事情。由于都是因为能量的转换而形成，形态上很相似也不足为奇了。

再来看两个，你们是否能看出这海浪和地裂是来自岩石和树木。

又或是看到岩石和树木，会不会想到海浪和地裂。

特效无处不在，当想法枯竭时，多看看自然真实的东西。大自然是最好的老师，是想法无穷无尽的源泉，是最有生命力的。不要再为搞到一份别人的特效文件而沾沾自喜了，那是别人嚼过的东西，再嚼一次又有啥味道呢。向他人学的是“技法”，向大自然学的是“想法”。

有些小伙伴很依赖软件实现设计，其实软件也是程序工程师用代码公式模拟了自然能量规律而已。

软件模拟虽然可以做到很精确，但是过于“冰冷”，缺乏人为加工的“生命感”。

能量让万物相似

由于能量，自然界看似八竿子打不着的东西形态也出奇的相似，上图依次是风化的石头，树的年轮，涟漪，以及星系。之所以会呈现这样环环相绕的形态，估计都是因为中心能量最强，往外逐步递减造成的。

和时间一样，空间的大小也是相对的。对于宇宙来说，星系可能就是一颗尘埃。我们日常生活中无法看到星系的形态，只有借助科学设备后才能看到。

上图左边是细胞，右边是钟乳石。与无法直接观察庞大的星系一样，肉眼也无法观察过于微小的细胞，同样得借助科学设备。庞大的星系，微小的细胞，这些超过我们日常观察范围的对象，和肉眼所能看到的涟漪，钟乳石惊人的相似。再次证明能量在宇宙中无处不在。

上图这两盘，一看都是五花肉，仔细一看才发现左边的是石头，一种叫猪肉石的石头。

为什么石头会像肉，一层皮，一层肥，一层瘦？冥冥中有双手在操纵世界万物的形态。宗教里叫神，我们这篇文章里就叫能量。

能量在设计中的运用

这个世界从诞生就充满着能量，导致人类几百万年来习惯了看这样整体有规律，局部不规则，也就是有节奏的东西。

不仅仅是游戏特效的设计，其他设计也一直在迎合着这点。

上图中左边的是装饰墙，右边的是细胞。

左边的是装饰气球，右边的是云朵。

左边的是室内装饰，右边的是钟乳石。

水立方外墙和水分子的契合。

这个就不用说了，名字就叫鸟巢。

当然，视觉设计只是设计的一小块。

由于生产的需要，现实生活中的很多物品还是以实用为首位的。

例如这样的工业零件。精准，耐用是排在第一位的。所以造型上会追求简单，精确。强调的是功能设计。

所以很多刚接触特效的小伙伴，设计出来的特效是这样的。

这样过于重复，单调的造型会给人以很强的“制造感”、"符号感"。但是企图表达的又是需要“自然感”的特效。所以会觉得很突兀。

如果根据能量的规律，表达出节奏，就会显得自然生动。

原文地址：https://mp.weixin.qq.com/s/GGoug-vtmGwVf1UUg6Ft7A

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