基调色对电影到底有多重要？

色彩对电影的作用远比我们想来的重要。下面让赛诚云渲染给大家介绍一下色彩对于电影的重要性。

著名导演昆汀在拍摄《杀死比尔》系列时，曾不止一次说过：“如果失去打斗场面那些眼花缭乱的色彩，这部电影更像是一部烂片”。随着有色影片横空出世，电影导演希望以色彩贯穿整部作品，“基调色”的概念得以迅速推广。

法国导演巨擘吕克·贝松对此有过相当明确的定义，他说基调色是“游离于整部影片，无时无刻不对电影情节的推进和观众的观看心理产生影响的，充斥于大量画面和情节的色彩”。

基调色由三个重要的基本特征组成：色相、纯度和明度。

色相是有彩色的最大特征。所谓色相是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。如红、黄、橙、蓝、青、绿……从光学物理上讲，各种色相是由射人人眼的光线的光谱成分决定的。

对于单色光来说，色相的面貌完全取决于该光线的波长；对于混合色光来说，则取决于各种波长光线的相对量。物体的颜色是由光源的光谱成分和物体表面反射（或透射）的特性决定的。

对于电影来说，色相也是一个基本要素。现代彩色理论认为颜色包括有彩色和无彩色，所以黑白胶片电影也是一种彩色电影。如何才能为电影选择准确的色彩表达情感？电影制作者必须仔细参考不同的脚本、文化和情境。

《布达佩斯大饭店》剧照

纯度是指色彩的纯净程度，也可以称为色彩饱和度，它表示颜色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，则色彩的纯度愈高，含有色成分的比例愈小，则色彩的纯度也愈低。

可见光谱的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。当一种颜色参入黑、白或其他彩色时，纯度就产生变化。当参入的色达到很大的比例时，在眼睛看来，原来的颜色将失去本来的光彩，而变成掺和的颜色了。

当然这并不等于说在这种被掺和的颜色里已经不存在原来的色素，而是由于大量的参入其他彩色而使得原来的色素被同化，人的眼睛已经无法感觉出来了。

如果我们观察不同色彩饱和度，我们会得到完全不同的情绪感觉。一般来说，导演、摄影和美术师在制作过程中，他们总是根据自然界的原有色彩，保持纯洁的色彩平衡，使它们的纯度和自然世界的色彩一样。

明度是指色彩的明亮程度。各种有色物体，由于它们的反射光量的区别而产生颜色的明暗强弱。

色彩的明度有两种情况：一是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下显得较灰暗模糊；同一颜色加黑或加白掺和以后也能产生各种不同的明暗层次。二是各种颜色的不同明度。每一种纯色都有与其相应的明度。

黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红、绿色为中间明度。色彩的明度变化往往会影响到纯度，如红色加入黑色以后明度降低了，同时纯度也降低了；如果红色加白则明度提高了，纯度却降低了。

《蓝》剧照

约瑟·M· 博格斯和丹尼斯·W·皮特里（Joseph M. Boggs and Dennis W. Petrie）说：“通过使用明亮或饱和的颜色来突出重要的对象，使得该对象突出于背景，这样导演就可以很容易地抓住观众的眼睛”。所以大多数导演在电影中使用颜色亮度的对比来强调重要或有趣的东西。

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